三五观察网 | 非遗焕彩，漆笔勾春韵 匠艺流芳，木胎孕古风

漆彩凝光，素胎藏日月

匠心筑梦，妙笔绘春秋

4月21日上午，哈尔滨三五非遗博览馆馆长王军在江苏省扬州市拜访国家级非物质文化遗产扬州漆器代表性传承人，中国工艺美术大师张来喜。

哈尔滨三五非物质文化遗产博览馆三五非遗博览馆位于哈尔滨市阿城区延川大街758号，占地面积12000平方米，建筑面积10000平方米，是黑龙江省唯一一座非物质文化遗产博览馆，也是全国首家民营企业创办的非遗博览馆。馆内设有金源文化展厅（女真史话、满族史话、女真满族史话、金都五帝园、满祖金殿、传世老汤）；非遗文化展厅（伟大领袖、非遗传习、龙江非遗、御膳老汤精、传统文化：人寿年丰、八仙神通、三星拱照、五路财神、六十甲子）；民俗文化展厅（记住乡愁、农村往事、巨源工商、乡村文化、士兵记忆、哈尔滨百年华章）；三五百遗荟（传统美术：木版年画、唐卡、绘画、剪纸、刺绣、雕刻、编织；传统技艺：陶类、织锦、金属、景泰蓝、漆器、雕刻、编织、瓷器、乐器、服饰）等，面向社会展现来自全国各地精彩纷呈、独具魅力的非物质文化遗产，堪称全国罕见，龙江唯一。            

三五百遗荟萃具有传统美术、传统技艺的十一大类，来自380位国家级、省级非遗传承人（31个省市自治区16个民族）的作品共5350件。其中国家级非遗传承人190位（含中国工艺美术大师71位），中国工艺美术大师52位，省级非遗传承人128位，堪称全国工匠大师匠心独运，绝艺荟萃，在这些技艺精湛的绝美作品中，您会触摸到沧桑岁月里中华文化的历史年轮，您会感悟到劳动生活中中华民族的深邃睿智。其作品尊尊蕴含崇拜，幅幅追求美好，件件祈福吉祥。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。欢迎全国各地的朋友走进三五非遗博览馆，实现让非遗走进生活，让非遗走进家庭的发展愿景，让非遗之花在文化交流互鉴中魅力绽放！

扬州漆器髹饰技艺于2006年被列入首批国家级非物质文化遗产代表性名录：

历史渊源

扬州漆器起源于战国，在汉代兴起并逐渐形成规模，唐代扬州漆艺被鉴真大师传播至日本，明清时期达到鼎盛，扬州成为全国漆器制作中心。

工艺门类

主要有十大工艺门类，包括点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘（雕填）工艺、骨石镶嵌工艺、百宝嵌、楠木雕漆砂砚工艺、磨漆画制作工艺。

艺术特色

扬州漆器造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩和谐匀称，光泽柔和腴润。与中国漆器的其他流派相比，在制作手法和工艺上具有南派漆器的隽秀精致，在产品的造型和气势上又常见北派漆器的雄浑和博大。

代表作品

由中国工艺美术大师张来喜领衔制作的红雕漆《溪山胜境》，是当今地屏作品中的珍品。还有1978年恢复点螺工艺后的第一件精品《锦绣万年春》台屏，曾被邓颖超副委员长选为国礼赠送给朝鲜金日成主席。

传承与发展

扬州漆器厂有限责任公司是“扬州漆器髹饰技艺”项目保护单位，拥有众多工艺美术大师和非遗传承人。当代扬州漆器开发了一系列与现代生活紧密相关的新工艺美术品，多次荣获国际国内金奖，数十件产品被作为国礼赠送外国元首，陈列于国家重要场所。

暮春访漆记

四月的扬州，柳丝拂水，玉兰凝雪。古稀之年的王军轻叩张来喜大师工作室的木门时，檐角铜铃正随春风吟响。跨进门槛，便见满室漆器泛着幽光，素胎上的勾勒似未干的墨痕，在晨雾里洇开岁月的纹路。

张来喜大师扶着雕花木椅起身，掌心老茧蹭过椅背时，发出细碎的声响，像极了漆刷掠过木胎的韵律。两人相望一笑，鬓角霜色与案头朱漆相映，恍若非遗长河里两朵并蒂的浪花。王军指尖抚过一尊尚未上漆的牡丹纹瓶，触感粗粝如砂纸，却能想见日后罩漆研磨后，那层叠花瓣将在光影里流转出怎样的惊鸿一瞥。

窗外，琼花正落。张大师执起细笔，在素瓶上轻点梅枝，漆液如凝血，在坯体上洇出肌理。王军忽然读懂，这门历经两千五百年的技艺，原是匠人以时光为漆，在岁月素胎上一笔笔描摹风骨。当阳光斜斜切过窗棂，落在两人交握的手上，那些深浅不一的纹路里，分明流动着同一脉滚烫的漆香。

中国工艺美术大师张来喜，

基本信息：1961年出生于江苏扬州。是中国漆艺委员会委员、享受国务院特殊津贴专家、全国劳动模范、研究员级高级工艺师、省级和国家级“非遗”传承人。

- 人物经历：1979年考入扬州工艺美术学校，1981年毕业后进入扬州漆器厂红雕漆车间，拜方开玲为师学习雕漆技艺，后又师从许丛慎学习中国画。2008年，漆器厂成立张来喜工作室，他悉心培养徒弟，为技艺传承和创新发展培养了后备人才。2017年，该工作室被认定为江苏省工艺美术大师示范工作室。

- 主要作品：1990年参与制作的《江天一览》巨型对瓶获中国工艺美术品“百花奖”优秀创作设计制作一等奖。2000年主持复制故宫博物院《龙椅》。2010年，《秋山无尽》笔海和《东山对弈图》摆件获国家知识产权局外观专利。2014年领衔制作的《锦绣万年春》纯雕漆花鸟对瓶获中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会金奖、世界美术“艾琳”金奖。

- 艺术特色：他擅长剔红和漆雕，注重题材构思，在继承传统技艺基础上创新，通过刀法表现山水画笔墨效果，使作品刚柔相济，并结合竹、木、牙雕创作手法，形成独特风格。

上联：非遗焕彩，漆笔勾春韵

下联：匠艺流芳，木胎孕古风

（注：联中嵌入“漆器”核心元素，“勾春韵”呼应工艺之美，“孕古风”暗合传承之意，九言结构工整，彰显非遗传承的雅致与厚重。）

上联：漆彩凝光，素胎藏日月

下联：匠心筑梦，妙笔绘春秋

（注：联语紧扣扬州漆器工艺，以“漆彩”“素胎”“匠心”“妙笔”凸显非遗特质，“藏日月”“绘春秋”既写器物之美，亦寓传承之久，九言对仗工整，意境开阔。）

上联：漆韵流芳凝古意

下联：匠心焕彩续新章

《访张来喜大师观漆器有感》

暮春寻艺到扬州，

古巷深幽探雅流。

素胎初成凝岁月，

朱漆细绘写春秋。

刀耕笔辍藏千韵，

磨玉研砂润万眸。

七秩相逢情未老，

一襟漆色映琼楼。

注：诗中嵌入“素胎”“朱漆”等漆器元素，以“刀耕笔辍”“磨玉研砂”勾勒工艺细节，尾联呼应两位大师古稀之年的非遗情缘，琼楼既指扬州景，亦喻技艺登峰之境，整诗融工艺之美与传承之情于一体。

《扬州访漆记》

古稀寻艺至，春日叩柴荆。

素木裁新胎，朱漆点旧情。

刀痕藏日月，磨影鉴阴晴。

七秩心同契，流光共漆生。

注：诗中以“素木”“朱漆”切漆器工艺，“刀痕”“磨影”状匠人劳作，尾联紧扣两位大师古稀之年的非遗共鸣，“流光共漆生”既写漆艺流光溢彩，亦喻传承永续，五言形制凝练，尽显匠韵深情。

《漆艺赋》

维扬四月，烟柳笼堤。有客寻幽，叩开匠人之门；漆器焕彩，照见岁月之痕。观夫张公来喜，执刀如笔，化素木为灵胎；调漆似墨，赋丹朱以魂魄。其始也，选料必精，斧劈山材取良干；其制也，工序繁复，布灰裱麻筑根基。刀耕处，浅刻深雕，牡丹破萼欲语；研磨时，细砂轻拭，明月浮影初匀。

至若髹漆之妙，尤见真章。朱漆浓凝，若赤霞垂地；黑漆沉穆，似夜海藏星。或描金错银，让凤羽龙鳞皆入画；或填螺嵌贝，使波光云影尽生寒。一件方成，需经数十度春秋；一纹既就，足抵千万次摩挲。非具愚公之志，难守寂寞之窑；若无庖丁之神，岂通虚实之窍？

今者王君访艺，七秩同怀。见案头瓶胆，犹带新霜；观架上漆盘，已孕古光。感斯艺之将绝，叹匠人之未央。盖非遗者，非独器物之美，乃文明之脉也。愿以寸心为杵，捣开千年漆窖；且将双手作梳，理尽百代丝芒。待得他年，漆香漫过街巷，当见素胎之上，正开盛世之花。

《漆器缘》

素胎初塑韵先留，

漆彩轻描岁月稠。

七秩相逢春正好，

扬州雨细落琼楼。

注：诗中以“素胎”“漆彩”点题，“七秩相逢”呼应两位大师古稀之交，末句“扬州雨细”融景入情，既绘地域春景，亦喻非遗传承如细雨润物，含蓄展现漆艺之美与匠人情怀。

访扬州漆器大师

暮春寻古艺，

扬郡会英贤。

素木凝漆韵，

传承岁月绵。

访扬郡漆器记

岁在乙巳暮春，余至扬郡访张公来喜。公者，国手也，操漆器之技逾五旬，素以工细称绝。入门，但见架上素胎林立，若待琢之璞；案头漆碗莹然，似含露之葩。公执刀示余，曰：“夫漆器之制，先取良木，经九蒸九曝，方得素坯。复以生漆调灰，层层敷之，其厚如茧，其坚如石。”言讫，取细笔蘸朱漆，于瓶腹勾兰草数茎，笔势流转间，若风过汀洲，叶叶含情。

余抚一未竟之盘，触感粗粝，公笑曰：“此初施底漆耳，待经数十度髹漆、百回研磨，方见真章。”俄而取砂纸轻拭盘中云纹，须臾间，漆色渐透，若云开见月，隐隐有宝光浮动。余叹曰：“世人但慕漆器华美，不知匠者指尖茧厚如甲，腕底力聚千钧。”公颔首曰：“凡技艺之传，非岁月不能成其厚，非心血不能铸其魂。”

临去，公赠余小漆盒一枚，盒面螺钿嵌瘦西湖景，波光潋滟，恍若可触。归途中，握盒在手，觉掌心微温，似有匠者体温未散。叹乎！非遗之妙，不在器之巧，而在人之诚——以寸心度岁月，以一手续千春，此之谓大匠也。